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35MM · BLACK & WHITE
渡海之子
一九四七年四月八日，生於廣東梅縣。
次年，父母攜家渡海來台，定居高雄鳳山。
童年於鳳山眷村度過——龍眼樹、廟口、外省與本省混雜的口音，這些記憶後來都流回他的鏡頭，成為《童年往事》的底色。
十二歲喪父，十八歲喪母。少年的他在巷弄間流連，看小說、打撞球、與兄弟鬥毆——直到一場電影，把他從街頭領進了銀幕之後。
台灣新電影的旗手
一九八〇年代初，台灣電影深陷瓊瑤、愛國片與功夫片的窠臼。一群年輕導演——侯孝賢、楊德昌、吳念真、朱天文——決定把鏡頭轉向真實的島嶼。
他們發起「台灣新電影」運動，用長鏡頭、自然光、素人演員，拍下小鎮、火車、田埂與離別。
侯孝賢從個人記憶出發，連續完成《風櫃來的人》《冬冬的假期》《童年往事》《戀戀風塵》——四部寫給土地的散文詩。
悲情城市
一九四五年八月，日本投降，台灣光復。一九四七年二月，二二八事件爆發。基隆山城裡的林家四兄弟，在歷史的洪流中各自飄零。
這是台灣第一部直面二二八的劇情長片。它讓威尼斯把金獅頒給了亞洲，也讓世界第一次認真凝視這座島嶼的傷口。
「悲情不是控訴。
悲情，是替沉默的人記得。」
巔峰雙璧
布袋戲大師李天祿的口述自傳。鏡頭極簡到只剩呼吸——一個人講戲，等於一座島嶼的近代史。
晚清上海的長三書寓。煤油燈、絲綢、酒令、欲望——一場接一場的長鏡頭，把時間泡成琥珀。
當代之眼
舒淇在藍色長廊，慢動作回頭。電子音樂、夜店、香煙——侯孝賢第一次拍千禧世代，也第一次把舒淇拍成永恆。
三段時空、同一對戀人。一九六六年的撞球間、一九一一年的書寓、二〇〇五年的台北——關於愛，他寫了三遍。
刺客 聶隱娘
「一個人，
沒有同類。」
晚唐 · 魏博節度使 · 一個被訓練成殺手的女人，回到故里，要刺殺自己的表哥。
二十五年磨一劍。八年籌備、三年拍攝。風吹在山林裡，鏡頭幾乎不動——這是侯孝賢對「武俠」二字的全部回答。